Nature reivindica seus direitos em Bruxelas — Blind Magazine

O Hangar Photo Art Center, um dos mais belos locais da Europa dedicado às artes visuais, sempre foi acolhedor. É um espaço de convívio, onde os artistas se encontram e conversam facilmente, e onde os fotógrafos apreciam muito estar expostos. Isso se deve à recepção calorosa que recebem da diretora Delphine Dumont e sua equipe e ao comprometimento.

"Nossa primeira iniciativa: tentar produzir nossas exposições localmente."

O planeta é o denominador comum das imagens apresentadas no Hangar. O projeto Melting Islands destaca os desafios enfrentados por várias ilhas: o derretimento das populações, do gelo, das costas arenosas.

O fotógrafo Matthieu Litt, que aprecia territórios intocados com escassa presença humana, passou várias semanas numa residência artística no Ártico, a bordo de um barco, o The Manguier. "Este é um projeto de fotografia analógica", explica. "Sobreposição de imagens tiradas em momentos diferentes ou consecutivamente. Quis fugir do imaginário clássico frequentemente usado para retratar geleiras. Fala-se muito sobre exploração espacial, sobre Marte, sobre um futuro brilhante em outros planetas, sem que percebamos o que temos ao nosso alcance bem aqui." As fotografias de Litt, cheias de poesia e cor, podem parecer uma reminiscência da exploração de planetas distantes, mas é o nosso próprio planeta que está em jogo.

Em Cabo Verde, Mathias Depardon interessou-se pela extracção de areia. O projeto começou como uma encomenda do jornal Le Monde para produzir seis reportagens fotográficas sobre a dependência da região parisiense de areia importada de lugares como Maldvies, Índia e Groenlândia. "É preciso destacar que o mundo consome 50 bilhões de toneladas de areia por ano, o que corresponde a 18 quilos por dia por pessoa. Grosso modo, isso equivale a um muro de 27 metros de altura por 27 metros de largura envolvendo o planeta . Todo ano."

O projeto de Depardon alerta para um duplo flagelo ligado a esta matéria-prima: a erosão e a perda da biodiversidade, por um lado, e a pobreza extrema e a exploração humana, por outro. As suas fotos mostram mulheres cabo-verdianas no mar, de baldes na mão, a extrair areia ilegalmente para vender nas vilas. "Eles saquearam a areia da costa, mas não sobrou areia na costa. Não sobrou nada além de arenito, nada além de solo. Então eles têm que extrair diretamente do mar agora. É um trabalho horrível. Eles trazem 500 baldes um dia. Você pode imaginar o que isso significa?"

Homens e mulheres também estão no centro do trabalho de Richard Pak e Clément Chapillon, dois fotógrafos que compartilharam a vida de comunidades insulares. Pak viajou para a Ilha Tristão da Cunha, a principal ilha do arquipélago homônimo - um grupo de ilhas vulcânicas localizadas no Oceano Atlântico Sul, ao norte dos Roaring Forties, e descobertas no início do século XVI por um navegador português. Localizado no fim do mundo, sem aeroporto, a oito dias de barco da Cidade do Cabo, na África do Sul, este é um lugar onde as pessoas inevitavelmente vivem isoladas. “Este é o território habitado mais recôndito do planeta”, diz o fotógrafo, cujas imagens se distinguem pela humanidade e pelo ritmo lento.

"Isto é um Éden e uma prisão."

Chapillon, por outro lado, centra-se na vida dos habitantes da árida ilha de Amorgos, a menos povoada da Grécia, que visita regularmente há vinte anos. "Esta ilha exerce uma atração magnética", diz o fotógrafo. "É o mais pobre e selvagem. Tem uma história fascinante. Restam cerca de 1.000 pessoas em um imenso território que foi completamente despovoado. É uma espécie de ilha absoluta, o fim do mundo." Os obstinados incluem Alain, um francês de Bagnols de Bigorre. Ele veio para Amorgos cerca de trinta anos atrás e nunca mais saiu. "Isto é um Éden e uma prisão."

Há também uma jovem grega, Platão, nascida na ilha, que numa das fotos prepara fava, um purê de grão-de-bico, e morre de tédio, principalmente no inverno. Ou ainda Carolina, uma escritora inglesa que veio se perder em um vilarejo no meio das montanhas. "Quando a fotografei, ela tinha oitenta e cinco anos. No mesmo dia em que quis lhe dar a foto, ela havia morrido."